Sarah Paulson gwiazdą w Powerhouse Play – ostateczny termin

Joannę Marcos

Zwróć uwagę na hałaśliwe i denerwujące cykady, ponieważ wydają się mieć historię do opowiedzenia.

Przynajmniej wykonali świetną robotę w Branden Jacobs-Jenkins odpowiednidruga scena spektaklu zostanie otwarta dziś wieczorem w Helen Hayes Theatre z jedną z najlepszych obsady – na czele z oszałamiającą Sarah Paulson – na Broadwayu.

Porywający dramat rodzinny w reżyserii Leili Neugebauer (z łatwością dorównujący jej wzorowej twórczości z 2018 roku) Galerii Waverley), odpowiedni To złowroga kakofonia wytrącających z równowagi tajemnic, starożytnych uraz i hałaśliwych komedii – ta ostatnia jest tym cudniejsza, gdy jest opowieścią o najciemniejszych okropnościach dziedzictwa Ameryki.

Dziedzictwo, które jako odpowiedni To skutecznie dowodzi, że pomimo wszelkich wysiłków nie da się długo pozostać pogrzebanym. Podobnie jak te cykady, które przypominają nam, że pozostaliśmy pod ziemią przez 13 lat, zanim wtargną na naszą powierzchnię, nienawiść wraz z tajemnicami i urazami ma swój sposób, aby dać się poznać.

Akcja rozgrywa się latem 2011 roku – zanim życie Czarnych miało znaczenie, zanim biała Ameryka zaczęła internalizować słownik zawłaszczania kulturowego – odpowiedni Trójka rodzeństwa, z którego większość pozostawała w separacji, spotyka się ponownie, aby zająć się majątkiem zmarłego ojca – dawnym domem wiejskim w Arkansas, ogromnym, niszczejącym domem zajmowanym przez różnych członków rodziny Lafayette od wielu pokoleń.

Wyprzedaże majątku poza sceną i śmierć głowy rodziny zawsze sprzyjają dramatom, zwłaszcza tym, które przeżywają zamęt, ale odpowiedni Przenosi scenariusz na nowy poziom. Ale najpierw poznajmy rodzinę: jest starsza siostra Toni (Paulson), której wściekłości i okrutnym wybuchom dorównuje jedynie jej ślepa lojalność wobec zmarłego ojca.

Następny w kolejce jest Beau (Corey Stoll), który od dawna posiada głębokie kieszenie rodziny, ale obecnie znajduje się w fatalnej sytuacji finansowej. Jest bardziej umiarkowany niż jego siostra Toni, przynajmniej dopóki tak nie jest.

Jest jeszcze Frank, czy Franz, czy jakkolwiek obecnie nazywa siebie bardzo zaniepokojony wyrzutek rodziny Lafayette. Franz, znakomicie grany przez Michaela Espera, jest MIA od mniej więcej dziesięciu lat, dokonując czegoś, co wydaje się w końcu udaną walką z trzeźwością po wcześniejszym przestępstwie, które dopiero stopniowo daje o sobie znać opinii publicznej.

Na bardzo wyboistej przejażdżce towarzyszy Rhys (Graham Campbell), kapryśny Tony, przeważnie milczący i głęboko zaniepokojony – tego słowa nie da się uniknąć w przypadku rodziny Lafayette – nastoletniego syna; Rachel (Natalie Gould), żydowska żona Beau, która aż za dobrze zna bigoterię krążącą w ścianach zniszczonego domu; River (Elle Fanning), młodsza narzeczona Franza, której hipisowskie brody w stylu New Age wyglądają dziwnie spiczascie; Oraz Cassidy (Alyssa Emily Marvin), 13-letnia córka Beau i Rachel, która odegra kluczową rolę w ożywieniu niektórych z rozpadających się rodzinnych sekretów.

Wreszcie jest młody Ainsley (w tej roli Lincoln Cohen w recenzowanym przedstawieniu), który wędruje głównie po starym domu i który zapewnia jeden z najbardziej oszałamiających momentów końcowych w pierwszym akcie, jakie ostatnio pamiętam.

Graj na ogromnym zestawie dwóch poziomów pięknie zaprojektowanych przez Dots, odpowiedni Na początku przedstawia się jako dość zwyczajna rodzinna walka o pieniądze, po czym przybiera zdecydowanie przerażający obrót. Wśród starych szczątków mojego ojca odkryto album ze zdjęciami i nie był on pełen zwykłych uśmiechniętych polaroidów: album zawierał zdjęcia zlinczowanych Czarnych. I nie jest to nawet najbardziej makabryczne znalezisko, jakie można znaleźć w zakamarkach starego wiejskiego domu.

Czy mroczne artefakty należą do mojego ojca? Gdzie pozostawili swoich innych przodków? Jeśli tak, dlaczego tata je trzymał? Te pytania podsycają rodzinną bitwę, która następuje, podczas gdy każda postać stara się pogodzić – lub nie – ze dziedzictwem nierozerwalnie związanym z najbrzydszą historią Ameryki. I tylko poczekaj, aż któraś z postaci zorientuje się, że dla odpowiedniego kolekcjonera artefakty mogą być warte duże pieniądze.

Odsłonięcie większej części fabuły – a jest jej o wiele więcej – zepsułoby zbyt wiele siły spektaklu, dlatego najlepiej skupić się w tym miejscu na postaciach i grze aktorów. Podobnie jak Toni Paulson, stała się dzięki niej znana widzom telewizyjnym Amerykański horror Role franczyzowe, ale od dawna ulubione wśród widzów nowojorskich teatrów, są bezlitosne w swojej dzikości. Toni uważa się za kłamcę prawdy, czym w dużym stopniu jest, ale jest też nieświadoma prawd, które są znacznie bliższe, począwszy od sekretów jej zmarłego ojca po nienawiść czającą się pod powierzchnią milczenia jej nastoletniego syna.

Reszta obsady nie daje sobie rady z tornadem wywołanym występem Paulsona. Jako Poe, Stoll (domek z kart) bierze się za jego najmniej interesującą postać – pozbawionego środków pieniężnych, rzekomo oświeconego rozjemcy, który stał się porywaczem – i znajduje niuanse, które Jacobs-Jenkins lubi jak wiele małych chwastów.

Esper, czasami nawiązując do swojego pamiętnego występu w roli przerażającego prześladowcy w musicalu Davida Bowiego Łazarzcały czas trzyma nas w niepewności odpowiedni A co do prawdziwej natury Franza: czy została przywrócona i zreformowana? Albo znienawidzonego drapieżnika, przeciwko któremu Tony przysięgał?

Równie dobry jak para (lub wkrótce), Gold (Rafa Roy N Dziedziczenie) i Fanning (Katarzyna Wielka w Hulu Wspaniały) balansuje na granicy – ​​cóż, w większości po niej kroczy – pomiędzy obserwacją a udziałem w walkach rodzinnych, co ilustruje tezę Jacobs-Jenkinsa, że ​​grzechy historii plamią nawet tych, którzy myślą, że patrzą z bezpiecznej odległości.

Campbell w błyskotliwym debiucie na Broadwayu w rolach ponurych, gotowych do wybuchu Reese i Marvina (który prawie ukradł sztukę z poprzedniego sezonu). Szary dom (Jak duch ofiary Holokaustu) akcja filmu rozgrywa się wśród młodszych członków rodziny Lafayette, nastolatków, którzy w głębi duszy noszą grzechy swoich rodziców i dziadków. odpowiedni Nie oszczędza ich na młodość, ale może, tylko może, oferuje ich młodym kuzynom chwilę łaski i możliwości.

Ale nie przebaczenie. przyszłość, odpowiedni Sugeruje to, że jest obciążona przeszłością solidną jak każde cholerne drzewo, co zostało podkreślone w oszałamiającym teatralnym zamachu stanu, który ma miejsce po tym, jak wszyscy Lafayette opuścili scenę. W eksplozji hałasu (znowu te cykady, wśród innych wtrąceń dźwiękowych, dzięki projektantom dźwięku Bry Burrowi i Willowi Pickensowi), niesamowitym wskazówkom świetlnym Gene’a Coxa i przemianie farmy kropek z zrujnowanej w obskurną, odpowiedni Zapewnia zakończenie, które zadziwia swoją siłą emocjonalną i zadziwia swoją teatralnością. Neugebauer, Jacobs Jenkins i ich cudowna załoga ożywiają duchy historii i pozostawiają je opuszczone, hałaśliwe, uparte i nieprędko zmierzające donikąd.

Tytuł: odpowiedni
miejsce: Teatr na Broadwayu Helen Hayes
scenariusz: Brandena Jacobsa Jenkinsa
W reżyserii: Lily Neugebauer
wykrzykiwać: Sarah Paulson, Corey Stoll, Michael Esper, Natalie Gould, Elle Fanning, Graham Campbell, Alyssa
Emily Marvin, Lincoln Cohen/Everett Sobers
Czas trwania: 2 godziny i 45 minut (w tym przerwa)