Thriller wytwórni Universal i Blumhouse „Five Nights at Freddy’s” pobił oczekiwania kasowe swoim krajowym debiutem z przerażającą kwotą 78 milionów dolarów w weekend Halloween.
Sprzedaż biletów jest szczególnie imponująca, ponieważ horror ukazał się jednocześnie w Peacock, serwisie streamingowym należącym do NBCUniversal. To drugi najlepszy weekend otwarcia w przypadku premiery udostępnianej strumieniowo w ciągu dnia, po przygodzie Disneya Marvela „Czarna Wdowa” z 2021 r. (80 mln dolarów w kinach, 60 mln dolarów na Disney+) i najlepszym w historii premierach hybrydowych Universal i Peacock, przed franczyzy slasherów, „Halloween Kills” z 2021 r. (49 mln dolarów) i „Halloween Ends” z 2022 r. (40 mln dolarów).
Oczekiwano, że przed weekendem „Five Nights at Freddy’s” zarobi co najmniej 50 milionów dolarów, co byłoby ogromnym debiutem w gatunku. Jest to obecnie największy debiut horroru roku, przewyższający bardziej popularne debiuty franczyzowe, takie jak „Krzyk VI” (44,4 mln dolarów) i „Zakonnica II” (32 mln dolarów). Wśród wielu swoich płyt „Five Nights at Freddy’s” odnotowało także drugi co do wielkości weekend otwarcia adaptacji gry wideo, po tegorocznym hicie „The Super Mario Bros. Movie” (146,3 mln dolarów).
„IP cieszy się dużą popularnością, a Blumhouse i nasza reżyserka Emma Tammi wykonali świetną robotę, przenosząc to na duży ekran” – mówi Jim Orr, prezes dystrybucji krajowej Universalu. „Ten gatunek jest odpowiedni dla ludzi, którzy chcą go wspólnie doświadczyć”.
Na podstawie popularnej gry wideo „Five Nights at Freddy’s” Josh Hutcherson wciela się w nocnego ochroniarza w opuszczonym lokalu przypominającym Chucka E. Cheese’a, który odkrywa, że animatroniczne postacie są podatne na morderstwo. Recenzje są fatalne (25% na Rotten Tomatoes), ale to nie miało znaczenia, bo widzowie oczekiwali filmu z kategorii PG-13, który otrzymał ocenę A- w CinemaScore. Poczta pantoflowa może być na tyle popularna, że zapobiegnie załamaniu w drugi weekend, które często jest plagą horrorów. Ale nawet jeśli sprzedaż biletów poważnie spadnie, film o budżecie 20 milionów dolarów już jest kinowym zwycięzcą.
„W grze Five Nights at Freddy’s udało się znaleźć sposób na płynne przeniesienie fascynujących elementów postaci i rozgrywki na duży ekran” – mówi starszy analityk Comscore, Paul Dergarabedian. „Biorąc pod uwagę datę premiery na Halloween w samą porę, nic dziwnego, że Five Nights radzi sobie na tym poziomie”.
„Five Nights at Freddy’s” zarobił kolejne 52 miliony dolarów w międzynarodowej kasie, co daje łączną sumę 130 milionów dolarów. Jest to także największe globalne otwarcie horroru w roku, wyprzedzające „Zakonnicę II” (88,1 mln dolarów na całym świecie), a także największy debiut Blumhouse w historii, przewyższający „Halloween” z 2018 r. (91,8 mln dolarów na całym świecie).
„To świetna zabawa, kiedy to działa. Dziękuję bardzo wszystkim za cierpliwość [“Five Nights at Freddy’s]. „Chcieliśmy zapewnić wygodę fanom” – powiedział założyciel Blumhouse, Jason Blum Napisane w dniu X, dawniej znany jako Twitter. „I to już oficjalne. Największe otwarcie filmowe w historii Blumhouse”.
„Five Nights at Freddy’s” to nie tylko triumf Universalu i Blumhouse. To duży impuls dla kin, które w miarę trwania strajku SAG ograniczyły spożycie słodyczy, a dużo sztuczek. Straszne filmy radzą sobie szczególnie dobrze w kasie w czasie, gdy aktorzy nie mogą promować swoich projektów.
„Strajk nie miał wpływu na ten rodzaj publikacji. Nie potrzeba czerwonych dywanów ani aktorów udzielających wywiadów” – mówi David A. Gross, który prowadzi firmę konsultingową Franchise Entertainment Research. „Chodzi o świetne materiały reklamowe i mediach społecznościowych.”
To nie był łaskawy czas dla filmów z gwiazdami, takich jak „Killers of the Flower Moon” Martina Scorsese, których sprzedaż spadła o 61% w drugi weekend premiery. Film z Leonardo DiCaprio i Robertem De Niro w rolach głównych uplasował się na trzecim miejscu z przychodami w wysokości 9 milionów dolarów w 3632 lokalizacjach. Do tej pory film zarobił 40,6 miliona dolarów w kasie krajowej i 88 milionów dolarów na całym świecie.
Killers of the Flower Moon potrzebuje wytrzymałości, aby uzasadnić swoją ogromną cenę 200 milionów dolarów. Ze względu na niekonwencjonalnych sponsorów (film wyprodukował Apple i zapewnił mu najszerszą premierę w historii filmu obsługiwanego przez streaming), „Flower Moon” nie ma wyraźnej miary sukcesu w porównaniu z przeciętnym wysokobudżetowym hitem. Apple, które do dystrybucji zatrudniło Paramount Pictures, w mniejszym stopniu koncentruje się na sprzedaży biletów i postrzega sprzedaż biletów jako sposób na zwiększenie widoczności filmu przed jego premierą w streamingu.
„Killers of the Flower Moon” ponownie wyprzedził „Taylor Swift: The Eras Tour”, który w trzeci weekend na dużym ekranie przyniósł 14,7 miliona dolarów. Film z koncertu, który jest dystrybuowany przez AMC Theatres i nie jest pokazywany w tygodniu, zarobił dotychczas 149,3 miliona dolarów w Ameryce Północnej i 203 miliony dolarów na całym świecie.
Wśród premier specjalnych szczególnie dobrym premierą był „Priscilla” wytwórni A24, który zarobił 132 139 dolarów na czterech ekranach (33 035 dolarów na ekran) w Nowym Jorku i Los Angeles. Film wyreżyserowany przez Sofię Coppolę, z Cailee Spaeny i Jacobem Elordim w rolach głównych, przedstawia życie Priscilli Presley i jej związek z królem rock and rolla. „Priscilla”, dobrze oceniany film bardzo różniący się od różnorodnego filmu biograficznego Baza Luhrmanna „Elvis” z 2022 roku, od 3 listopada będzie miał premierę w całym kraju.
Najbardziej limitowany weekend otwarcia w historii należał do dramatu Focus Features The Holdovers, który zarobił 200 000 dolarów w sześciu kinach (33 333 dolarów na lokalizację). Film wyreżyserował Alexander Payne, a Paul Giamatti wciela się w zrzędliwego nauczyciela gimnazjum, który zostaje na kampusie z uczniami, którzy nie mogą wrócić do domu na przerwę świąteczną. W przyszły weekend powoli będzie zwiększał swój zasięg do prawie 60 kin na 20 największych rynkach.
„Jak widzieliśmy po niesamowitej reakcji publiczności w ten weekend i przez cały sezon jesiennych festiwali, Alexander Payne w dalszym ciągu znakomicie opowiada ludzkie historie, które nas łączą” – powiedziała Lisa Bonnell, dyrektor ds. dystrybucji w firmie Focus. „Występ w ten weekend daje nam pewność, że uda nam się rozwinąć film przed sezonem świątecznym”.
